从中国漫画到动画：《梦里人》的动画进程

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  　　根据漫画改编的电视连续剧动画片《梦里人》已经完成并即将播出，在此先向大家进行一个汇报。
  

  　　一、漫画作品的选择

  
  

      漫画和动画都是受到普遍热爱的流行艺术，经常在一起出现。漫画和动画虽然说起来是近亲，有着各种各样的联系，但它们仍然是两个不同的艺术表现形式。一个题材和风格可能不错的漫画，不一定就适合改编成动画。任何艺术种类都有最适合自己的表达方式，因为它们有自己的特殊语言。
  漫画的内容表现是平面的，靠一幅幅静止的画面加上一些文字来讲故事，而动画的画面是立体运动的，它还有声音的加入。漫画的观看是可以停留的，动画片的观看是随时间流动的。漫画的线条是可以随意断开的，但动画要求线条是连贯的，这样才能利于大规模的上色。有一些漫画本身就是因为有比较洒脱的线条所以才好看，整理成很规范的线条时，它的味道就会不一样了。而这些因素都有可能会成为看漫画的人不喜欢原作改编动画作品的原因。所以说“好的漫画就一定能改编成好的动画”不是绝对的。

  
  

      一个好的动画作品，无论是改编自漫画还是改编自其他类型的东西，选择改编的首要条件都并不是单纯因为原著的好坏，而是因为原著符合动画改编者想做的动画片的创作基础形态。这个思想确立了，就是以动画片创作为主，漫画原著和所有的其它前提都是创作动画片的素材。我是先有了一个自己最希望想把动画做成某种表现形式的愿望后，才找到了《梦里人》这个符合自己想法的题材。如果我只是因为觉得《梦里人》不错就想把它变成动画，那我就只是一个动画版的制作人了。所以选这个题材的时候就确定了这是在做一个我思想上要做的片子，而不是简单在做一件把热门漫画改编成动画版的事情，虽然这个节目也确实成为了中国第一个把新漫画改编成电视连续动画片的作品。

  
  

      我希望能做一个全新的作品，它是一个经过了再创作的动画，而不再是原来的漫画。当然这里面可能有很多主观的东西，比如说它可能符合我一贯的想法，未必符合别人的想法，但是所有的艺术作品出来之前都是这样的，都是先只符合作者自己的想法，未必符合别人。有可能最后出来后被现实考验出这种做法是失败的，我再做时可能就会调整自己。也有可能反映不错，那么我就会再进一步地发挥我的想法。但是我不能因为考虑到有失败的可能就不去做了，创作本来就是这样。

  
  

  　　二、漫画到动画片创作的必然改变

  
  

      首先是剧本结构上的改变。因为连载漫画《梦里人》一开始是没有完整构思的，开始做动画片时连载也还没有完成，故事始终在发展。但是我们做动画26集的计划时就要把完整的结构想出来，包括结局，这就跟漫画不同了。而且漫画是以篇幅为单位的，可以反复看，但是动画不同，一集只有20分钟，播一集故事要讲多少内容，到几分钟必须要有吸引人的地方，每集故事要有自己的中心，这个结构的要求和漫画肯定是不一样。所以原来的故事结构要调整，有些故事被提前了，而有些情节被错后了，还加了一些原来没有的故事。但主线和人物性格并没有大的改变。主线还是按照原漫画，但情节的前后顺序、地点、季节等还是有许多不同。情节设置的不同也对节目的类型定位产生影响。其中一个地方将漫画里原本存在于现实中的精灵，改成只存在于李梦玲的主观世界。这是主线剧情里比较大的改动。这种改动一方面是因为在原作自身的故事发展中精灵的作用越变越淡，作品逐步转变为对青春现实生活的描绘，而现实题材作品出现童话和神话世界的精灵是解释不通的；但另一方面则是因为如果没有精灵出现，这个故事又会失去很精彩的想象力，就不会好玩了，而且和漫画的差距就更大了。但是这样的改动需要在动画的剧本创作中改编的非常巧妙和合理化。

  
  

      举例来说，在梦中，李梦玲同精灵安妮一起飞到太空站上，并且从太空站拔了一颗螺丝钉回来，醒来发现这个螺丝钉就在她身边的情节。但是既然是梦，不是真的，那么这个情节就不合理了。怎么办呢？我们就安排成李梦玲的兔子在跳动时把一个平时很怪很不常见的螺丝钉踢到她屋里，而李梦玲没有看见，当她早上醒来发现螺丝钉，就认为自己真的去了太空。但实际上这是她爸爸从旧潜艇上取下的纪念螺丝钉。这个纪念螺丝钉的情节安排有几点作用：首先从它样子特殊这点上来说，就比较接近太空站，至少对我们普通人来说都很陌生，这样更可信；其次是当李梦玲的妈妈问他爸爸找一个螺丝钉作什么时？她爸爸会说：“那个螺丝钉带在胸前就像――番茄超人！”这就又符合了她爸爸一贯的个性；最后则很完美的实现了李梦玲梦想和现实的真假交和――李梦玲不知道这件事情，始终相信自己是真的上过太空站。这样情节就达到了一种合理化。

  
  

      现在中国缺少专门写动画剧本的剧作家。我觉得动画的剧本和电视、电影剧本有很多共同的地方，所以写动画剧本的要求也是按照影视剧的要求。《梦里人》的主要编剧是北京青青树动画公司的王川，他曾经导演了不少的动画片，在创意、节目策划和导演方面都有一定的经验，合作起来比较容易沟通。在剧本的创作过程里，当然也经常伴随着原作者姚非拉本人的参与。

  
  

      造型和场景也是经过重新设计的，投资单位对作品都有版权的要求。这个动画片作品的版权是中央电视台的，那么所有的东西都应该是我们的，包括造型、背景等等。从这个技术层面上来说，如果我们要完全运用漫画本身的造型，那么除非把漫画也买断了才行。但是我们不是做经营文化产品的，没有必要也不能去买断这个漫画。这样的话，如果说我们使用设计的造型和漫画的造型完全一致的话，那么将来就会出现版权的问题，好比说：将来这个造型是归谁使用的，如果有人觉得动画不错，要购买造型，那么他是应该找谁买？要开发这个产品的话，是买漫画家的还是买动画的？这个问题不仅是中国有，在日本等其他国家也一样。除非动漫画是一体的，就是说本身这两个产品就是同一家公司开发的才不会出现这种情况，如果不是，那么肯定是要买版权的。

  
  

      《梦里人》的漫画造型并不算是很写实的，姚非拉在漫画里创造的造型风格让大家感到很亲切，也很符合大家的审美倾向。但是，出于对动画的规律、片子的风格和版权等问题的考虑，我们在漫画造型的基础上进行了重新整理。人物同漫画比较更加写实了，不过所有人物的形象特点都仍然有原来的痕迹。

  
  

  
  

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